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　　可见清照及其作品之所以能受到大众读者和文人读者的普遍欢迎，不仅是因为清照作品中展现女性的闺阁气，更是因为作为女性却能兼具文人气魄，表现出女性少有的丈夫气。

　　清照才华横溢，诗词多以气胜，俊拔超脱的内在胸怀让清照的诗词显得深婉大气，诗词所绘意象与意境也更能产生共鸣。

具体以诗词作品为例：在清照的词里，我们能深深的体会到家国之痛，体会她那份爱国、关切时政之情，中州盛日、如今憔悴…我们能感悟她理性沉淀后的浅唱，不如向帘儿底下，听人笑语，我们看得到清照对自我价值的追寻和执着，我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句…，清照的才气之胜，让读者惊叹、争相追捧和模仿，对读者来说，清照不仅仅是一位闺阁才女，更是一位具有独立意识的文人。

　　朱淑真诗词作品数量远远超过清照诗词总数，据冀勤校注的《朱淑真集注》和张璋、黄畲校注的《朱淑真集》记载，淑真的诗歌大致有三百三十多首，而词仅有三十多首，词的总数仅有诗歌总数的十分之一。

从创作的诗歌数量来看，淑真是唐宋以来，甚至可以说是明代以前，创作最为丰厚的女作家。

　　如淑真在《减字木兰花春怨》中低吟到：独行独坐，独唱独酬还独卧，五个独足见其内心的凄凉。

结尾一句剔尽寒灯梦不成，更是让读者仿佛看到了一个独自悲伤的女子。

她情感细腻，对季节的温度、冷暖特别敏感。

淑真的情感不会有理性的整合，积郁在心头的痛苦犹如江河决堤,奔泻而下，难以抑制。

如此相似的情状，如果放置于清照那里，也有如淑真般孤苦的愁思寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，但是清照总能以理性的情感刹住悲伤，以内心峻拔超脱的文人气骨将小女儿的情思冲淡——这次第，怎一个愁字了得，清照并不说明除了愁之外，还有什么其他的心绪，便戛然而止，她的心情是愁思满意，却不可名状的;是满篇愁情，却欲说还休的。

　　与清照作品风格和成就相比，淑真展现的是非常典型的小女儿情态——她为了爱而不顾流言蜚语，娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀;她亦会为所嫁非偶，沉溺于孤独伤感中难以自拔，争奈醒来，愁恨又依然;朱淑真更在爱而不得里哭诉，愁病相仍，剔尽寒灯梦不成……朱淑真的魅力在于作品中为读者展现了一个典型的小女儿的情态。

但是这种情态极具个人情感色彩，自然难以受到大众读者和文人读者的普遍共鸣。

而这样的诗词风格取向和成就的高低，直接影响着二人作品接受的状况。

　　当然，如果身为古代的女子，如李清照这般既有女性的纤柔，又有男子的胸襟气魄，实属难得，同朝的朱淑真与清照相比，确实稍逊颜色。

　　王国维先生认为，词以境界为第一要义，境界高，作品成就高，作品的生命力强，其接受度也高。

然则境界当以胸襟为本，胸襟小，何来大境界、大视野。

清照之大气成就了其作品之高大上，成就了其在读者中的接受面的宽广;淑真之闺阁气则影响了其作品的品调和成就，自然限制了其在读者中的接受面。

总之，自身才华、作品成就是影响李清照、朱淑真二人作品出现差异的关键因素之一。

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