阿伦按：

这是2004年的一天，他们所在的位置是江苏无锡郊外的鸿山地区。

从这里前往无锡和苏州市区都不远，太湖的浩渺烟波静静躺在西南边，注视着这一片此起彼伏的土丘。

鸿山地区位置示意图从2000年起，考古学家开始在这里发现多座墓葬，在当地人称作老虎墩、 秆稞墩、邹家墩之类的土堆里，出土了包括玉璧、玉龙、玉龟在内的一批珍贵器物，列入2004年全国10大考古发现。

在整理这些随葬品的过程中，这批墓葬的历史关键词也逐渐清晰：春秋晚期到战国早期，贵族墓。

此外更重要的是，出土文物的文化特征属于：越国。

吴越争霸形势图-夫椒之战奇怪！鸿山一带向来被认为是春秋时期吴国的统治腹心，距离吴国都城姑苏仅咫尺之遥。

春秋时期吴越两国争霸数百年，越国的贵族墓为何会出现在吴国地盘上？带着解开谜底的期待，发掘从小型墓、中型墓终于进展到大型墓，邱承墩就此进入视野。

在鸿山地区大大小小的土丘里，邱承墩规模巨大，令人难以置信，长度达到了将近80米，高度接近6米，差不多有2层楼。

邱承墩发掘前示意图如此高大的封土，必然象征着高规格的墓葬，因此邱承墩被寄予厚望，所有人都期待着这座大墓能一举解开所有谜底。

但后来的发掘成果证明，邱承墩像一团不见分明的浓雾，弥漫在历史深处，让人更生好奇：盗洞现身的大墓，看似空空如也，一批珍贵的随葬品，如何历经曲折重现人间？这些文物的出土，又如何颠覆了此前历史学界的一些认识？与此同时，1件奇怪的随葬品，更让所有人对一件事困惑重重：墓主人，究竟是谁？今天，阿伦带您走进神秘邱承墩。

神秘邱承墩，深藏越国宝藏

夜空千年未改，曾经的吴国故地上，邱承墩越国大墓，正如同那个写满了最多神秘的星座，等待今人的解密。

让阿伦带您先来了解这座邱承墩。

首先地理位置上，邱承墩位于鸿山墓群最西面，东西走向，为长方覆斗形。

邱承墩发掘现场在鸿山连绵起伏的土丘里，邱承墩的体量最大。

考古发掘更令人惊呼神奇：邱成墩的历史构成非常丰富，埋藏着多个时期的文化遗存，可以说凝聚了半部江南地区的上古史。

比如在邱成墩地层的最下方，静静躺着崧泽文化和马家浜文化等远古时期的文化层，清理出了碎陶片等遗物，除此之外还发现了一座良渚文化时期的祭台。

而春秋战国时期的大墓，就巧妙利用了此前堆积的土墩，在此之上进行营造。

邱承墩发掘图当时墓葬工匠的造法是，先在土墩的西部和北部堆土，形成东西走向的长方形土墩，然后在土墩中部开挖墓坑。

也许你会好奇：为什么这里不像北方地区的墓葬一样往地下挖掘，而是要地上先堆土再挖呢？那是因为作为水乡泽国，江南地区河湖遍布，地下水位普遍较高，因此先民们别出一格，发明了先堆土再造墓的传统。

而整个墓坑平面为"中"字型，经过勘探，长度接近57米，宽约6米，深约3米。

邱承墩大墓平面图长达近57米的墓坑！这意味着什么？从江南地区出土的其他吴越墓葬来看，高等级贵族一般为15米左右，而中型墓基本在8米，小型墓常见为4米左右，甚至更小。

而即便放眼全国，已发现的春秋战国时期越国墓葬，也只有一座在规模上超过了57米。

浙江绍兴印山越王墓那就是赫赫有名的浙江绍兴印山越王陵，也是迄今为止发现的唯一一座越王等级的墓葬，拥有约100米长度的惊人规模。

如此一来，从墓葬规格上来看，邱承墩凌驾于所有越国贵族，仅次于越王。

其次，作为一座土坑墓，虽然不同于印山越王陵凿山岩为墓，也不如差不多同期的曾侯乙墓深埋地下达13米，邱成墩墓的形制却自成特色。

整体上，墓坑分为墓道、墓室和后室等部分。

其中墓室里还用木板仔细隔出了主室和南北两个侧室。

另外，并没有发现这一时期贵族墓里常见的椁室。

发掘现场图而那个让考古学家心惊胆战的盗洞，令人悚然地贯穿到了墓底。

仿佛时光扫过，片甲不留。

在邱承墩初期的发掘清理里，这座大墓不见棺椁、不见随葬，只见墓道之上空空如也。

难道真的被盗掘一空了吗？正当人们为邱成墩的厄运遗憾，转机突然之间出现。

这天，在西墓道的末端，大量随葬忽然重出地面。

密密麻麻的青瓷礼器和生活用品如一堆失落千年的宝藏，层叠在不起眼的角落。

礼器出土示意图经过整理，这批器物近1000件，让人兴奋不已！原来，正因为邱承墩大墓没有椁室，与其他大墓不同，所以尽管盗洞深入墓穴，但盗墓贼很显然没有摸到方向。

与此同时，西墓道的后端竟然隐藏了一个后室，也就是一般存放随葬品的地方，藏身于此的宝藏因此躲过浩劫，幸存至今。

礼器出土示意图在这批宝藏里，让人印象最为深刻的，要数这些仿青铜器型的青瓷礼器和酒器。

相信你一定想问：青瓷？春秋战国时期的越国墓里哪儿来瓷器？事实上，中国瓷器的发展远比我们印象中久远。

瓷器的基本特征是瓷土器物外施釉，烧成温度在1210摄氏度以上，釉色常见泛青或泛黄，有着硬度和密度高、渗水率低等特点。

虽然在国内的一些西周墓葬里发现了青瓷豆，距今已有3000多年，但学界曾普遍认为，到东汉时期中国瓷器技术才开始走向成熟，东汉之前算作"原始瓷器"，商周时期的很多更是达不到瓷器标准。

西周青瓷豆因此，邱承墩大墓出土的青瓷器里，令学者惊讶的是，有多达200多件的器物已达到了"瓷器"的理化标准！因此某种程度上，它们改写了中国瓷器的历史，提前了600多年！比如这件青瓷甗yǎn形鼎，瓷胎呈现出灰白色，釉色微微泛青。

器型十分别致，束腰鼓腹，圜底近平，口沿外侧有对称的半环耳，通高17厘米。

青瓷甗yǎn形鼎甗形鼎，顾名思义就是形状是甗的鼎。

鼎是周代传统的礼器，而甗yǎn则是厨房用品，功能近似于如今的蒸锅。

除了青瓷礼器，一些青瓷的生活用具同样令人惊喜。

青瓷温酒器比如这件青瓷温酒器。

口径近26厘米，通高约8厘米，同样是灰白的胎色和泛青的釉色，腹部微微倾斜，贴着4只装饰用的铺首，底部衬托着三只矮足。

粗看平平无奇，细看才发现，温酒器上方大有乾坤。

青瓷温酒器结构图只见一片平坦的顶盖之上，密布着13个玲珑圆孔，同期还出土多个青瓷小酒杯。

遥想2000多年前，窗外细雪飘舞，高大的厅堂里暖意融融。

贪饮美酒的越国贵族生怕酒凉伤胃，便将温酒器的小孔里加注热水，盛满酒水的杯子放在里面。

青瓷炉盘温酒器下面可能还会衬上炉盘，点上炭火保温，就这样一口一杯热腾腾的小酒，饮完再斟，边温边饮。

驻足在这套温酒器之前，即便隔着千年的距离，今天的我们仍能闻到阵阵暖熏熏的酒香。

不知杯里温的可是绍兴黄酒呢？

神秘邱承墩，深埋吴越长歌

在清理墓道和礼器的过程中，考古学家发现了零星的青瓷悬铃和青瓷磬。

看来，墓里还随葬了乐器！按照此前的发掘经验，春秋战国时期的墓葬里，随葬乐器有着一套严格的礼仪制度，往往成套下葬，维护诸侯贵族的身份等级和地位。

曾侯乙墓出土编钟比如著名的曾侯乙墓，曾出土成套的青铜编钟，轰动了世界。

因此，如果出现了磬，墓里一定曾随葬与之配套的乐器，比如钟之类，甚至包括一些越国特色的乐器。

但是左右寻找都不见踪影，它们去了哪里？埋葬时没准备？或是只随葬了一部分？从当时的礼制文化看，不大可能。

那么是被盗吗？也不合情理，为什么盗墓贼放着精美的青瓷礼器和玉器不拿，专门盗取乐器呢？发现的青瓷乐器正在徘徊之际，差不多10天之后，专家发现了端倪——秘密藏在墓道的南边墙壁里。

原来在这面普通的墓室墙壁上，竟暗藏着一个竖向挖进去的洞，赫然是一个壁龛。

而当打开这个壁龛，只见里面整整齐齐摆放了90件青瓷乐器，保存之完好，仿佛昨天刚放进去的一般。

壁龛示意图谜底真相大白。

经过清理，这90件乐器涵盖了10大类，基本都是打击乐器。

其中仿制中原系统的包括甬钟、镈bó和磬。

这些大家都不陌生。

所谓的编钟音乐，即是在不同的身份等级之下，匹配对应数量的甬钟、编镈和编磬。

青瓷振铎当钟声庄严典雅，磬音清脆悦耳，华夏雅音流淌在贵族的宴席，流传在历史的长河。

除此之外，其他的乐器大多属于本地文化，包括青瓷鼓座、錞于、缶等等。

值得注意的是，这部分与仿制中原的乐器不同，绝大多数属于军乐器。

在2000多年前的春秋战国时代，象征优雅的乐器如何与战场厮杀联系在一起？所幸的是，历史留下了现场转播。

《国语·吴语》里，就忠实记载了一段越国死对头——吴王夫差的争霸场面：王乃秉枹，亲就鸣鼓、丁宁、錞于振铎，勇怯尽应，三军皆哗扣以振旅，其声动天地。

当时面对晋国部队的穷追猛打，夫差杀红了眼，他亲自敲起战鼓，鸣起錞于。

于是高亢雄壮的战歌之下，吴国军士群情高昂，喊杀声震天动地。

夫差奏响的鼓与錞于，虽然失落于历史，但邱承墩里保存下了同款的青瓷乐器。

首先是这件青瓷鼓座。

青瓷鼓座胎色灰白，釉色泛黄，座身为覆钵状，中部是粗矮的插孔，用来安装战鼓。

整件鼓座不是白板一片，而是装饰着斜刻划"人"字纹和戳印的"S"形纹，座的边缘还点缀着4个铺首耳管，别出心裁。

我们今天常说的"一鼓作气"，这件文物就是其中"鼓"的一部分。

另外还有这件青瓷錞（音同纯）于。

青瓷錞于釉色泛黄，浅盘虎钮，除了钮的设计十分精巧，还装饰了戳印的"S"形纹。

如果说战鼓激励的是战队的前进，錞于则指挥战队的撤退。

事实上，成语里所谓的"鸣金收兵"，其中的"金"就包括"錞于"这样的打击乐器，只不过成语里的錞于应当是青铜质地。

青瓷錞于结构图邱承墩里的青瓷錞于，则保留了錞于作为越国随葬品的珍贵形态。

试想2000多年前，当勾践率领的越军杀向吴国都城，军士高呼死战，另有鼓声高昂，錞于刺耳，战阵进退之间，压迫着所有人向着最后胜利发起总攻。

除此之外，另一件青瓷乐器的发现，则颠覆了人们对一段历史的理解：那就是青瓷缶（fǒu，与"否"字同音）。

青瓷缶相信很多人认识这个字，是因为《史记》里赵国蔺相如的故事。

战国中晚期，在秦兵刀锋之下，东方六国挣扎着生死存亡，尤以赵国为甚。

公元前281年，秦国攻占赵国石城，随后杀尽2万赵国兵士，血腥弥漫之下，几年之后的渑池大会上，秦赵两国君王相逢了。

志得意满的秦昭王见到赵惠文王，故意请他鼓瑟，赵王听到只得演奏一曲，一旁秦国史官立刻写下：某年某月某日，秦王令赵王弹瑟。

这是赤裸裸的侮辱！电光火石之间，赵国臣子蔺相如上前一步，对秦王朗声道：还请秦王击缶！秦王尴尬拒绝，但蔺相如以死相挟，誓要保存赵国颜面。

眼见他耿硬至此，秦王只能"为了赵王"敲了一下缶。

这段故事被收入了中学课本，广为流传，影响了一代人。

只是，虽然故事情节激动人心，但"缶"是什么乐器？长久以来并没有人确切了解。

青瓷缶结构图在考古发掘里，此前也没发现过实物的乐器缶，所以很多人将"缶"简单理解成大瓦盆，或认为是一种容器。

但矛盾的是，从流传的文献记载来看，缶无疑是一种乐器。

比如《说文》里就有对乐器"缶"的解释：鼓之以节歌。

也就是缶用来敲打出节奏，然后伴着唱歌。

听上去像是嘻哈音乐的老祖宗。

邱承墩大墓中出土的青瓷缶，揭开了乐器缶的千古之谜。

青瓷缶结构示意图这件青瓷缶，口径接近43厘米，通高28厘米。

在内外施釉，腹部深广，边沿外卷，器身上装饰着对称的宽兽面耳，缶之下还装饰着外撇的矮蹄足。

仿佛准备随时出列，等待主人叩击起声。

而且从这件珍贵实物能看出，与寻常的瓦盆相比，缶有着明显的区别：首先缶在当时被视作乐器，出土的位置是存放编钟的乐器壁龛。

青瓷缶结构示意图此外，缶的器型是为敲打发声而设计，腹部比一般的瓦盆深广，还有三个底足将器身悬空，制造足够的共鸣空间。

如此一来，即便轻轻敲打，也能发出响亮的回声。

与此同时，缶的花纹装饰更比一般的瓦盆要繁复考究。

消失千年的吴越清音，就这样重现人间。

神秘邱承墩：诡异随葬品，墓主迷雾重重

既没有发现任何棺椁，也没有出土任何文字信息，这座规格仅次于越王，拥有豪华陪葬的大墓，主人究竟是谁？又为何葬在吴国地盘？正当考古学家苦苦思索之际，一件长相奇特，从未见过的稀世文物从墓室东部浮出水面。

文物出土时这就是盘蛇玲珑球：为中国考古史中第一次发现，一眼看去的斑斓色彩，隐隐透出远古的诡异气息，隐藏着千年前的墓主秘密。

玲珑球足径6.6、高6.4厘米，由8条首尾咬合在一起的蛇组成。

蛇身和蛇头上扬，圆目微张，盘成圆圈形状，形成了一个玲珑的球体。

盘蛇玲珑球仔细观察，只见玲珑球的蛇头和蛇身点缀着蓝色的琉璃釉，红蓝相间，给人以神秘莫测的神秘感觉。

更加令人惊异的是，作为一件低温琉璃釉陶器，琉璃球的白胎、红彩和蓝色琉璃釉，虽历经千年沧桑，但毫不褪色。

盘蛇玲珑球结构示意图这种点状琉璃的施釉技法，此前普遍认为到了隋唐时期才发展成熟，但玲珑球的出现颠覆了这种看法，提前了一千多年。

也许你会问，2000多年前的中国春秋战国时期，能生产琉璃器吗？答案当然是肯定的！虽然很多人只知道中国生产瓷器，但从历史上看，中国的琉璃器发展同样传承悠久，最早可追溯到西周时代。

最初，本土的琉璃生产，很多是从青铜器铸造的副产品中获得原材料，然后提炼加工形成，大多数以微型的珠、管状装饰品存世。

在春秋时代，因琉璃非常罕见，不管外来输入还是本地生产，琉璃往往被作为珍贵器物用于陪葬，比如鸿山墓群和曾侯乙墓里出土的琉璃珠。

鸿山墓群中出土的琉璃珠因此像盘蛇玲珑球如此体积和工艺的琉璃器，可以说是举世无匹，世所罕见。

而这件盘蛇玲珑球究竟用来做什么？根据玲珑球奇特的器型和邱承墩大墓的高规格，尽管它不见于任何历史记载，具体功用难以复原，但一定与越国王族的"蛇"图腾崇拜与祭祀有关，象征着越国的王权或神权。

盘蛇玲珑球结构示意图事实上，2000多年前的越国，作为南方诸侯，地处江南远离中原，很长时间以来被中原国家视作蛮夷之邦，讽刺越国"淫祠盛行"，讥笑越国人走歪门邪道。

也正因为这种国族间的文化差异，越国崇拜的神灵很难被中原接受，祭祀和仪式在中原国家看来，充满了诡异的色彩。

而玲珑球的出现，无疑印证了中原诸国眼里神秘莫测的越人神灵和祭祀。

与此同时，除了器物本身的非凡价值，玲珑球更为重大的意义在于：让判断墓主身份有了一条直接的线索，那就是越王之下，万民之上，兼有祭祀大权的国之重臣！顺着这条线索，按当时越国的政治体制，实行"五大夫"或"八大夫"制度，越王之下便是大夫。

令人振奋的是，随着研究深入，另一条更为直接的线索浮出水面：碳14检测示意图根据对出土器物的碳14检测，以邱承墩、老虎墩等为代表的鸿山贵族墓群，推定下葬时间为公元前470年左右。

至此，历史与考古惊人地指向了一个重要的事件：公元前473年，越王勾践吞灭吴国！墓主身份似乎正在步步清晰：这个人，既是勾践重臣，又可能为越国大夫，曾亲历灭吴大战，葬于吴国灭亡之时。

会是谁呢？

阿伦说：迷雾邱承墩，宝藏与谜题

在他的指挥下，越军攻入吴都姑苏，吴王夫差自感走投无路，自杀谢世。

越王勾践灭亡吴国后，越兵横行于江淮之间，各路诸侯纷纷道贺。

勾践俨然已成春秋最后一位霸主，越国霸业冉冉升起于战国前夜。

也许是经受过太多苦难，太想保护拥入怀里的霸权。

功业既成，勾践环顾四周，让那些曾追随他的大夫重臣们，纷纷用"非正常"的死亡方式，踏上了人生最后一程。

根据《左传》、《史记》、《越绝书》等文献记载，勾践时期的越国大夫包括：文种、范蠡、计然、石买、苦成等等。

除了石买死于灭吴之前，其余基本都在灭吴后无疾而终。

比如文种不听范蠡之劝，留恋权位犹豫不决，被勾践赐以属庐之剑，伏剑而亡。

范蠡的结局更有传奇性，《史记》记载他泛舟而去，不知所终，后世的戏曲里还加上了西施同行。

虽然听上去美好，但西汉初年贾谊却记录了另一个截然相反的故事：范蠡并没有携得美人归隐江湖，而是最后被勾践沉湖处死。

无论真相如何，他留下的一句千古警示，至今仍闪烁在中国的历史：知进退存亡而不失其正……高鸟已散，良弓将藏，狡兔已尽，良犬就烹。

这句话道尽功臣心境：鸟尽弓藏，兔死狗烹，做人要看清何时进取何时退让，何时兴起又何时灭亡啊！死于非命的文种，看破真相的范蠡……邱承墩的墓主真的是他们中的一位吗？还是另有其人？邱承墩的历史天空，注定将迷雾重重。

今日鸿山博物馆但与此同时，以邱承墩大墓为代表的鸿山越国墓群，又何尝不是一笔珍贵的文化遗产呢？邱承墩大墓丰富的青瓷宝藏，改变了学界对青瓷和乐器发展的认识。

某种程度上说改写了历史，印证了华夏瓷器的源远流长。

邱承墩大墓独特的盘蛇玲珑球，是我国首次发现色彩亮丽、与陶器完美结合的低温琉璃陶器，既是一件弥足珍贵的文物，更展示了中国在先秦时代非凡的陶瓷工艺。

邱承墩出土青瓷器最后，吴越争霸，烽火峥嵘，邱承墩大墓和鸿山墓群既为我们留下了宝藏，还留下了尚待探索的谜题：比如墓主人究竟是谁？是否真的是越王勾践大夫中的一位？以及：为什么在吴国灭亡前后，大批越国贵族墓葬会集中下葬于吴都附近呢？相信后续的解密，将为这段人们耳熟能详的华夏历史，增添更多动人的宝藏发现。

我是作者史徒行者阿伦，关注我，分享走心历史，品鉴宝藏文物凡是过往，皆能打开序章！近期连载分享进行中，点击可查看往期：这座王陵不简单：深埋神秘古酒2300年，2件奇怪文物入选国宝感谢阅读，欢迎点赞、评论、转发与收藏部分图片来源网络，致谢！侵删

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