匪夷所思三星堆青铜现3000年后油画颜料 这些颜料来自于哪里
三星堆文明又有新发现，广汉三星堆遗址新发掘区域的3号坑，再一次出土了一件青铜神树，当然了，我们在博物馆看到的青铜神树的模样，是文物修复师对神树修复之后的样子，新发掘出的神树现如今还是一些残片，不过神树的树干，神树上的太阳轮装饰物，和树枝、花蕾等构件相继被发现。
据考古专家徐斐宏介绍，3号坑新出土的神树，和2号坑曾经出土的二号神树非常相似，甚至不排除它们属于同一棵神树。
除了青铜神树之外，一个青铜小碎片吸引了考古学家们的注意，这个青铜小碎片初看之下平平无奇，但奇怪的是，这个青铜残片表面上的锈蚀色彩居然着嫩黄色，而要知道的是，青铜器在出土时，大多呈现蓝绿色调，嫩黄色出现在刚出土的青铜器上非常罕见。
经过专家化验后发现，该嫩黄色锈蚀，其化合物成分竟然是铅锡黄。
要知道的是，铅锡黄最早只能追溯到中世纪，大约在14世纪初出现，人们使用它作为黄色颜料，比如：鲁本斯这幅油画中的黄色，全部都是铅锡黄。
从15世纪到18世纪，铅锡黄一直是画家们使用的黄色主要颜料，但不知道因何缘故，在18世纪中期时，人们逐渐放弃使用铅锡黄，到了19世纪时，铅锡黄已经从油画中消失，甚至已经没有画家知道还有这样一种黄颜料，还是后续的科学家们意外地从中世纪油画中重新发现了这个颜色。
我们知道，三星堆文明隶属于中华文明，距今大约3100-5000年前，也就是说三星堆青铜残片上的铅锡黄出现的时间，比西方国家早了将近1800-3000年的时间。
要知道的是，铅锡黄的主要成分是锡酸铅和硅锡酸铅，人们所使用的铅锡黄都是人工合成，而合成该成分对温度的要求非常苛刻，凭借着古蜀国的科技，很难掌握该项工艺。
那么问题就来了，三星堆青铜器上的铅锡黄究竟是怎么来的，难道真的有穿越者的存在？
三星堆
首先我们要说，关于三星堆文明，人们有着很多的猜测，有人认为三星堆文明是外星文明，还有人认为这些文物都是穿越者回到古蜀国，传授给当地人现代工艺，由此制作而成。
之所以有如此荒诞不经的猜测，主要原因还是因为它所出土的文物造型怪异，比如：酷似外星人的青铜器。
除此之外，三星堆文明还出土了许多带有现代”元素的文物，比如：酷似方向盘的太阳轮。
酷似愤怒的小鸟”中的猪猪。
以及凭借现代工艺也难以复制的青铜器。
比如：日本专家曾经想要复制一个青铜人面鸟身像，结果任凭日本专家想破脑袋，也没能复原出简简单单的一个青铜器，更何况三星堆文明中还有许多构造复杂的大型青铜器。
尽管三星堆出土了很多颇具现代”风格的文物，但是这些文物确确实实都是古蜀文明，它们并不是外星文明的产物，也不可能是穿越者所制作的，既然如此，那在中世纪才出现的铅锡黄，为什么会出现在三星堆文物上呢？
三星堆铅锡黄来源之谜
事实上，三星堆青铜残片上虽然有铅锡黄的成分，但是铅锡黄并不是作为颜料被应用在青铜器上，而是青铜器的锈迹。
专家更倾向于认为，铅锡黄并不是人工合成的，而是青铜器自然形成的。
三星堆青铜器使用的成分，主要是铅锡青铜，在被制作之初时，青铜器并不是现如今的颜色，但被埋入到土壤之后，青铜器会逐渐被氧化、生锈，然后蜕变成为了我们所见到的铜绿色调。
在正常情况下，铅锡黄很难形成，这是因为铅锡黄对温度的要求非常苛刻。
但值得注意的是，三星堆遗址中发现过被焚烧的痕迹，这就有可能导致焚烧过程中，刚好有青铜器的温度达到了铅锡黄的形成条件，而铅锡黄又比较稳定，所以才能保存几千年的时间而没有褪色。
其实，除了铅锡黄之外，三星堆遗址上还有许多秘密等待着我们揭开，4000年前古蜀国文明的神秘面纱，正等待着我们一点点揭开。
总结
尽管网上对于三星堆文明有很多猜测，但从现如今掌握的证据来看，三星堆文明就是中华文明的一部分，它的青铜器制作工艺。
使用的成分等都和中原地区的青铜器非常相似。
圆明园的文物去哪了
据国家文物局教授、高级工程师罗哲文先生介绍，从国宝流失的数量上讲，据不完全统计，在全球47个国家的218个博物馆中。
中国文物就有163万件，而该数目充其量也中人相当于在世界所有私人手中收藏的中国文物的十分之一。
南京艺术学院林树中教授经过十多年的实地考察和文献查考后认为，中国仅流失海外的名画就达30000件以上。
这些流散在世界各地的中国文物，或者在博物馆、美术馆、学校图书馆，或者在私人收藏家手中。
英2)雨果对圆明园的评价是什么共计三点。
1、世界奇迹 ；2、幻想某种规模巨典范 ；3、亚洲文明剪影。
雨果在《就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信》中评价过圆明园，原文如下：在世界的某个角落，有一个世界奇迹，这个奇迹叫圆明园。
艺术有两种起源，一是理想，理想产生欧洲艺术；一是幻想，幻想产生东方艺术。
圆明园在幻想艺术中的地位，和帕台农神庙在理想艺术中的地位相同。
这便是一个几乎是超人民族的想象力所能产生的成就。
这不是一件稀有的、独一无二的作品，如同帕台农神庙那样；如果幻想能有典范的话，这是幻想的某种规模巨大的典范。
3)圆明园的十二生肖到2012年为止牛首、猴首、虎首、猪首、和马首铜像已回归中国，收藏在保利艺术博物馆；2013年4月26日，法国皮诺家族在北京宣布将向中方无偿捐赠流失海外的圆明园十二大水法中的青铜鼠首和兔首。
此次捐赠的鼠首、兔首，为北京圆明园流失的十二生肖青铜像中的两件。
目前，圆明园十二大水法中的十二大生肖兽首已经有8个回归中国，其中龙首目前在台湾保存完好，不过蛇首、鸡首、狗首、羊首则下落不明。
山西发掘晋国大墓 出土文物1700余件
考古专家表示，此墓葬为截至目前山西发掘的规模最大的东周墓葬，推测其为晋国晚期一位国君的夫人墓。
晋国是周朝的一个诸侯国，国号初为唐，后由首任国君唐叔虞的儿子燮父改为晋。
此次发掘的墓葬位于山西省闻喜县全国重点文物保护单位“上郭城址和邱家庄墓群”内的邱家庄墓地。
2018年8月至2019年6月，山西省考古研究所组织人员对此墓地进行考古勘探，发现邱家庄墓地至少存在五组大型墓葬。
随后，考古工作者对其中一座被盗墓分子现场指认的大型墓葬进行了全面发掘。
山西省考古研究所侯马工作站工作人员陈海波介绍，墓葬口大底小，墓底距现地表约18.8米，无墓道。
墓口南北长14.3米、东西宽13.5米。
墓葬上方有夯土建筑基址及由板瓦和筒瓦组成的散水类护坡，墓上夯土建筑基址南北长26.6米、东西宽21.6米。
“墓葬上方原来有建筑，建筑基址上散水类护坡是为了防止雨水从屋檐下落对建筑基址造成破坏。
”陈海波说。
据介绍，该墓葬发掘出土的文物共计1700余件，由于墓葬多次遭受盗掘，不见青铜礼器，出土器物全部为小件器物，器类有陶、铜、铁、金、玉、石、贝、骨、料器等。
出土器物的造型、纹饰均带有明显的晚期晋文化风格。
山西省考古研究所研究员田建文介绍，此墓葬是截至目前山西发掘的规模最大的东周墓葬，根据墓葬形制、出土器物，判断该墓葬的年代为战国早期。
再加上一组三座墓葬的排列形式呈现中间大两侧小的特点，推测这座墓葬应为晋国晚期一位国君的夫人墓。
田建文说，上郭城址和邱家庄墓群地处晋国“古曲沃”核心区域中，是东周时期晋国宗庙所在地，目前已勘探发现的邱家庄墓地五组大型墓葬均有可能是晋国国君及夫人墓葬，这对推进晋文化和晋国历史研究具有十分重大的意义。
出土文物1700余件 山西发掘一晋国晚期高等级大墓北京商报讯（记者 马嘉会 胡晓钰）山西省考古研究所日前发布一晋国晚期高等级大墓的考古成果。
考古专家表示，此墓葬为截至目前山西发掘的规模最大的东周墓葬，推测其为晋国晚期一位国君的夫人墓。
晋国是周朝的一个诸侯国，国号初为唐，后由首任国君唐叔虞的儿子燮父改为晋。
此次发掘的墓葬位于山西省闻喜县全国重点文物保护单位“上郭城址和邱家庄墓群”内的邱家庄墓地。
2018年8月至2019年6月，山西省考古研究所组织人员对此墓地进行考古勘探，发现邱家庄墓地至少存在五组大型墓葬。
随后，考古工作者对其中一座被盗墓分子现场指认的大型墓葬进行了全面发掘。
山西省考古研究所侯马工作站工作人员陈海波介绍，墓葬口大底小，墓底距现地表约18.8米，无墓道。
墓口南北长14.3米、东西宽13.5米。
墓葬上方有夯土建筑基址及由板瓦和筒瓦组成的散水类护坡，墓上夯土建筑基址南北长26.6米、东西宽21.6米。
“墓葬上方原来有建筑，建筑基址上散水类护坡是为了防止雨水从屋檐下落对建筑基址造成破坏。
”陈海波说。
据介绍，该墓葬发掘出土的文物共计1700余件，由于墓葬多次遭受盗掘，不见青铜礼器，出土器物全部为小件器物，器类有陶、铜、铁、金、玉、石、贝、骨、料器等。
出土器物的造型、纹饰均带有明显的晚期晋文化风格。
山西省考古研究所研究员田建文介绍，此墓葬是截至目前山西发掘的规模最大的东周墓葬，根据墓葬形制、出土器物，判断该墓葬的年代为战国早期。
再加上一组三座墓葬的排列形式呈现中间大两侧小的特点，推测这座墓葬应为晋国晚期一位国君的夫人墓。
田建文说，上郭城址和邱家庄墓群地处晋国“古曲沃”核心区域中，是东周时期晋国宗庙所在地，目前已勘探发现的邱家庄墓地五组大型墓葬均有可能是晋国国君及夫人墓葬，这对推进晋文化和晋国历史研究具有十分重大的意义。
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